Забытая мелодия для фильма

Отличная статья, мне эта тема знакома.

Новый документальный проект "Песни нашего кино" расскажет о самых ярких тандемах режиссер - композитор в истории отечественного кинематографа.
Вспоминая лучшие советские фильмы, мы всегда вместе с теми или иными крылатыми фразами и ударными сценами извлекаем из недр памяти музыку. Ну, согласитесь, разве была бы "Бриллиантовая рука" столь очаровательна без "Песни про зайцев"? А стали бы д'Артаньян и три мушкетера культовыми персонажами без своего фирменного "пора-пора-порадуемся..."?

Эти и многие другие песни были не просто музыкальным сопровождением или саундтреком, как модно нынче говорить. Сейчас жанр музыкального фильма практически умер, песни звучат в фильмах преимущественно на финальных титрах, и представить себе, что кто-то из современных звезд возьмет вдруг и подобно Андрею Миронову или Ирине Муравьевой запоет посреди картины, почти невозможно. Может, поэтому российские фильмы, даже сделанные качественно и с размахом, не могут тягаться с советской киноклассикой, в которой композитор не просто отвечал за аудиофон картины, а являлся полноценным ее соавтором?
Леонид Гайдай и Александр Зацепин, Эльдар Рязанов и Андрей Петров, Георгий Юнгвальд-Хилькевич и Максим Дунаевский, Марк Захаров и Алексей Рыбников - все эти союзы были по-настоящему творческими, дарившими зрителям поистине легендарные фильмы и песни. Многие из участников этих киномузыкальных дуэтов примут участие в документальном фильме, посвященном золотому веку нашего музыкального кинематографа.

Вспомнят о прошлом и поразмышляют о будущем Эльдар Рязанов, Михаил Боярский, Марк Захаров, Петр Тодоровский, Максим Дунаевский, Алексей Рыбников, Геннадий Гладков, Владимир Дашкевич, Сергей Соловьев, Владимир Зельдин и многие другие. А сразу после окончания фильма на Первом покажут одну из лучших отечественных музыкальных картин - "Карнавал".
КСТАТИ
Окунуться в славное советское прошлое можно будет и в дру�гой программе - "Какие наши годы!". В этом проекте, как известно, его автор и ведущий Леонид Парфенов исследует наиболее значимые, по его мнению, годы в истории нашей страны. На этот раз в центре внимания окажется год 1964-й, когда на телеэкраны вышла передача "Спокойной ночи, малыши!", в полный голос заявил о себе Булат Окуджава, а также состоялось немало других любопытных событий. Программа "Какие наши годы!" выйдет в эфир в субботу на Первом канале вечером.

Артем ГУСЯТИНСКИЙ
Источник

Вим Вендерс: Пина. Танец страсти

Своевременные мысли.

На российских экранах продолжается прокат уникального фильма "Пина.Танец страсти в 3D", о создании которого нам рассказал его автор - знаменитый немецкий кинорежиссер
Известный меломан Вендерс не раз снимал своих друзей из группы U2, но поработать с великим хореографом Пиной Бауш он долгое время не решался.
- Мое вдохновение ее искусством заставляло меня желать того, чтобы на экране оно по-настоящему засияло. Но мой профессионализм не был тем ключиком, который мог бы открыть дверь в ее королевство. Я стоял как завороженный: ее танцевальные постановки переносили меня в другое измерение. Они касались лично меня, трогали мое тело и мою душу. Например, отношения между мужчиной и женщиной во всех своих танцах Пина трактовала абсолютно неслыханно.
Для того, чтобы их понять, не нужны слова. Ты понимал их своим собственным телом. Я думал, что никогда не смогу передать их в кино. Передо мной была стена. И вдруг после просмотра маленького трехмерного фильма-концерта о группе U2 в Каннах в этой стене появилась брешь. Увы, за два дня до запланированного показа Пине пробного материала, она скоропостижно умерла. Она не увидела ни секунды из этих подготовительных съемок, лишь слышала от меня о возможностях технологии, которая позволила бы мне представить ее искусство во всем блеске.
- Картина лишена всякой траурности, напротив, полна энергии и позитива.
- Конечно, этой работой мы оплакивали Пину. Но в то же время она сама дала нам такой пример: когда в 1980 году неожиданно умер ее партнер, с которым она вместе основала свой театр, Бауш не только не остановила работу, но, наоборот, немедленно выпустила новую постановку - одну из самых легких и прелестных в ее творчестве. Пина и вправду считала, что ее единственным оружием против горя, смерти и любой другой сложности был танец.
В танце она могла все это преодолеть! Он был для нее способом исцеления. Вот почему наше оплакивание Пи�ны не было грустным. Сама Пина, кстати, всегда смеялась. Кроме тех моментов, когда ей приходилось давать интервью. На них она даже не улыбалась, поскольку считала, что, давая их, изменяет себе. Она считала, что не должна ничего говорить о своей работе, и когда ее все-таки заставляли это делать, отделывалась невнятицей и курением. Она не питала никакой веры в слова.
- Классический биографический фильм вы о ней не хотели делать?
- Пина очень боялась именно этого. Она хотела фильм не о себе, а о своей работе. Это было первое условие. И второе - никаких объяснений, никаких интерпретаций ее танцев. И все же ей было важно, чтобы ее постановки были зафиксированы на пленке - в форме, по которой о них можно было бы иметь реальное представление. Танцевальный театр ведь ужасно эфемерен. Его не существует вне сцены. Это не пьеса Шекспира, которую можно ставить и ставить.
Пьесы Бауш существовали только в ее театре, и, когда их перестанут исполнять ее танцоры, они будут стерты с лица земли. Пина вынуждена была репетировать 40 своих постановок с новыми танцорами, чтобы сохранить спектакли живыми. Это была очень скрупулезная, даже жестокая работа: некоторые пассажи танцоры должны были выполнять по сотне раз. И все равно между ними не было отношений рабов и хозяйки. Они много смеялись вместе. В немецком есть хорошее выражение: смешно - это когда смеешься, несмотря ни на что...
ЛИЧНОЕ ДЕЛО
Вим Вендерс (урожденный Вильгельм Эрнст Вендерс) родился 14.08.1945 года в Дюссельдорфе. В 1982 году удостоен "Золотого льва" в Венеции, а в 1984-м - "Золотой пальмовой ветви" в Каннах за фильмы "Положение вещей" и "Париж, Техас". С 1996 года - президент Европейской киноакадемии.
5 лучших фильмов Вендерса:
"Алиса в городах"
"Американский друг"
"Положение вещей"
"Париж, Техас"
"Небо над Берлином"
Автор статьи: Стас Тыркин
Источник

Ленфильм по цене коттеджа

По моему, очень полезная статья.

Глава АФК "Система", известный по проектам ГЛОНАСС и "Первый русский айфон", собирается заплатить 105 миллионов рублей за землю, архив и уникальный бренд одной из самых известных советских киностудий. Кинорежиссеры Алексей Герман и Александр Сокуров обратились с открытым письмом к премьер-министру
Захват (а именно так это выглядит) киностудии "Ленфильм" главой АФК "Система" Владимиром Евтушенковым имеет несколько слоев интереса.
Первое. Золотое место в центре Петербурга, огромная территория на Петроградской стороне (а первые попытки захвата Евтушенков начинал с предложения построить здесь бизнес-центр).
Второе. Права на уникальную коллекцию фильмов студии. Тоже золотые. Плюс костюмы, сохранившиеся от разных эпох и гениев.
Третье. С любой "крамолой" навсегда будет покончено в зародыше. "Всемирные русские студии" будут производить только кино, подходящее моменту. Никакого подозрительного арт-хауса, никаких будоражащих сознание и душу картин. Сериалы, мыло, коммерческий продукт.
Евтушенков, еще три года назад прославившийся своим лозунгом "Путин гигант", известен простым кредо: "Мы должны не упустить те достижения, которые уже есть, но и постараться хотя бы еще на одну ступеньку подняться выше". "Ленфильм", похоже, стал очередной ступенькой.
Получивший от своих родственных связей с Лужковым (женат на сестре Батуриной) максимум и в столице, и в регионах, дальновидный глава АФК "Система" всегда стремился быть полезным именно Путину. От фонда поддержки спорта высоких достижений до системы ГЛОНАСС, которая взойдет новой зарей над МВД, от дальних расчетов, связанных с олимпийскими кольцами, до подаренного Путину и осмеянного пользователями первого русского айфона.
Проект президентского указа имеет сложную подоплеку. Можно предположить, что дело не обошлось без главы Совета по развитию отечественной кинематографии. Примерный диалог между премьером и главой "Системы" легко в�ообразить:
Ты, Петрович, кино занимаешься? Ну давай разберись, чего там, а то ходят, просят. Наведи порядок.
Мне права нужны!
Ну будут тебе права!
И вот уже подписаны документы, которые сотрут возможность создавать киноискусство для страны и мира.
Задачу облегчил тот удивительный факт, что национальное достояние, киностудия "Ленфильм" федеральная собственность и принадлежит Росимуществу. Потому рассматривается как товар. Но фантастическая цифра, оценивающая весь "Ленфильм" всего в 105 миллионов рублей, даже в нынешние напоказ бесстыжие времена поражает.
Да, студию, выстоявшую в блокаду, в новейшие времена посадили на хлеб и воду, и на фоне цветущего, развивающегося "Мосфильма", получавшего из бюджета столицы серьезные средства, это стало особенно заметно. Но фильмы снимались, но премии сыпались, но молодые режиссеры выходили на простор мирового кино. 105 миллионов рублей так власть плюнула в лицо самой себе, и не заметила, утерлась. А нелюбимый пасынок, наконец, дождался счастья: новые "родители" собираются его озолотить, технически оснастить и слить.
На недавнем заседании Совета по развитию отечественной кинематографии Владимир Путин и Владимир Евтушенков то и дело опускали глаза: Евтушенков, когда его обвиняли, что он не выполнил ни одного обещания в отношении "Ленфильма", а Путин, когда записывал данную информацию в блокнот. К тому времени, похоже, все уже было решено.
Два гиганта российского кино Алексей Герман и Александр Сокуров просто не могут в это поверить.
ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО АЛЕКСЕЯ ГЕРМАНА И АЛЕКСАНДРА СОКУРОВА ГЛАВЕ ПРАВИТЕЛЬСТВА ВЛАДИМИРУ ПУТИНУ
Уважаемый Владимир Владимирович!
На днях нам стало известно, что Минфин России поддерживает проект Указа Президента Российской Федерации "Об открытом акционерном обществе "Объединенная киностудия "Ленфильм" и проект соответствующего Распоряжения Правительства Российской Федерации об учреждении "Открытого акционерного общества "Объединенная киностудия "Ленфильм". При этом киностудия "Ленфильм" становится ч�астью концерна "Всемирные русские студии", которым владеет В.П. Евтушенков. Это означает, что в частные руки перейдет и вся историческая киноколлекция студии, которая по закону может и должна принадлежать государству.
Мы также знаем, что 30 июня 2011 года вышло Распоряжение 1203-р Росимущества.
В данном документе мы прочли, например, что сто процентов акций киностудии "Ленфильм" оцениваются всего в 105 миллионов рублей Мы, по сути, являемся свидетелями осуществленного банкротства киностудии. При таком положении дел "Ленфильм" теряет всякую самостоятельность и независимость внутри концерна.
Среди прочего в этом Распоряжении принимается решение о создании совета директоров Акционерного общества "Киностудия "Ленфильм". Мы сразу обратили внимание, что среди членов совета директоров нет ни одного представителя собственно киностудии "Ленфильм", а есть только чиновники и заинтересованные финансисты. Мы прекрасно понимаем, почему и с какой целью создан именно такой совет директоров. Начинается постепенное и, казалось бы, необратимое поглощение киностудии "Ленфильм", национального общественного достояния, сильной финансовой группой. Подобные действия не кажутся нам законными и справедливыми. Создавая в Петербурге одну на весь регион страны киностудию, мы, по сути, узакониваем ситуацию появления крупного монополиста. Кроме того, слияние киностудии "Ленфильм" с "Всемирными русскими студиями" для всех нас означает конец "Ленфильма" и как культурно-исторической национальной ценности, и как независимого производителя высококлассной национальной кинематографической продукции. Именно вокруг киностудии "Ленфильм" с самого ее основания группируются наиболее известные и интересные во всем мире режиссерские имена.
Для нас нет никакого сомнения, что киностудия "Ленфильм", устоявшая в годы блокады, не погибшая в тяжелые девяностые годы, должна существовать и развиваться как независимое художественное производство. Мы уверены, что "Ленфильм" можно и нужно сохранить как студию национального, гуманитарного, историческ�ого кино и как площадку для молодых кинематографистов. Подобной киностудии в стране нет. Наш национальный интерес в том, чтобы она обязательно была.
Вы приняли правильное решение в связи с чрезвычайно тяжелым положением в российской мультипликации мы искренне рады за наших выдающихся художников-мультипликаторов. Оказалось, что проблема решается довольно простыми распоряжениями: вернуть киноколлекцию студии мультипликаторам, помочь в финансировании восстановительных работ и развитии мультипликации как национальной отрасли.
Киностудия "Ленфильм" является уникальным творческим коллективом с основополагающими традициями. И Ленинград, и Санкт-Петербург всегда гордились своей киностудией. Поглощение "Ленфильма" гигантом, который будет в любом случае ориентирован только на коммерческую, телевизионную продукцию, приведет к необратимым последствиям в кинематографической географии России. На фоне реставрации театра на Каменном острове, реконструкции части Генерального штаба для Эрмитажа, огромного объема реставрационных работ в окрестностях Петербурга, строительства новых театров в самом городе, на этом фоне странным выглядит столь жесткое действие, приводящее к разрушению "Ленфильма".
Мы уверены, что при принятии решения, адекватного решениям по мультипликационному кино, можно не только спасти "Ленфильм" как работающую государственную студию, но и существенным образом поправить тяжёлое сегодняшнее положение.
Без всякого сомнения, оставшись независимым, "Ленфильм", собравший вокруг себя ведущие художественные силы современного российского кино, может возглавить производство и развитие игрового, документального, научно-познавательного кинематографа. И здесь нам есть, чем гордиться.
Результат не заставит себя долго ждать: российское кино получит новые фильмы мастеров многонациональной России.
Судьба "Ленфильма" сегодня вопрос большой политики в области культуры России.
Мы надеемся на Вашу, Владимир Владимирович, помощь, на Ваше понимание и скорейшую поддержку.
Народный артист России, к�инорежиссер Алексей Герман
Народный артист России, кинорежиссер Александр Сокуров

Источник

Джастин Тимберлейк: Мне нравится мой герой

Просто рекомендую почитать.

Некоторым учителям наплевать на общественное мнение. Он могут позволить себе пить, курить и ругаться так, что даже у подотчетных им двоечников от стыда краснеют уши. Именно такой нестандартный образец играет Кэмерон Диаз в "Очень плохой училке".
Ее героиня настоящая оторва, но когда в ее школу приходит новый симпатичный и многообещающий молодой учитель в исполнении Джастина Тимберлейка, ей приходится немного пересмотреть свои взгляды на жизнь. Особую пикантность взаимоотношениям пары на экране придает тот факт, что Джастин Кэмерон встречались довольно долгое время, пока не расстались в 2007 году.
Вопрос: - Джастин ты работал с потрясающими комедийными актерами, и своим успехом фильм во многом обязан тому, как хорошо вы сработались на площадке
Джастин Тимберлейк: - Знаете, я посмотрел не одну комедию с Кэмерон и частенько цитирую шутки из ее фильмов. Но такую роль ей еще не приходилось играть, и в этом вся прелесть. Кэмерон очень обаятельная и живая девушку. Эти качества, как мне кажется, помогли ей сыграть в целом весьма неприятного персонажа так, чтобы зритель проникся к нему симпатией. Серьезно, нелегко быть такой штучкой и при нравится зрителю. Вот вам бы, неверное, не захотелось иметь знакомых, позволяющих себе лишнего. А скажи, что этим знакомым будет Кэмерон и мнение поменяется!
С Джейсоном Сигелом вне площадки мы проводили больше времени, чем в кадре. По сюжету мы вообще поначалу не пересекались, но сценаристы по-быстрому дописали пару сцен. Работать с Джейсоном одно удовольствие, очень весело!
Вопрос: - Как тебе твой персонаж?
Джастин Тимберлейк: - Скотт камень преткновения между героинями Кэмерон Диаз и Люси Панч. Они хотят завоевать его, чтобы не только получить приз, а еще и насолить друг другу. Постепенно мы узнаем, что Скотт вовсе не такой правильный, как кажется и он все меньше нравится зрителям. Но от этого только интереснее наблюдать за �борьбой Кэм и Люси. В фильме все герои вообще себе на уме. Все характеры разные и потому за их столкновением наблюдаешь с интересом. Персонаж Джейсона этакий унылый шутник, а мой немного странный, но коварный.
Когда я впервые прочитал сценарий, то подумал, что мой герой довольно плоский, а потом перечитал его и решил, что с ним можно сделать много чего забавного!
Вопрос: - Кэмерон считает, что в основе успеха фильма хороший сценарий
Джастин Тимберлейк: - Фильм хорошо по-всякому. В сценарии соблюден баланс из шуток ниже пояса, всяких физиологических приколов и хорошо словесного юмора. За это надо сказать спасибо нашим сценаристам и режиссеру Джейку Каздену. Фильм у них получился дивно приготовленным пирогом, а актеры как глазурь на нем.
Вопрос: - Кстати, каково было работать с Джейком Казденом?
Джастин Тимберлейк: - До съемок в "Очень плохой училке" я не был знаком с Джейком, так что это наш первый опыт работы вместе. Он очень интересный режиссер. Знаете, он этакий демократичный диктатор. Он позволяет актерам импровизировать, но не гнать откровенную отсебятину. Он сосредоточен на сценарии. Но я не прочь поработать с ним еще разок!
Автор: Юрий Геворкян
Источник